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基本信息该片讲述了一个中年男人重回贵州故乡，开始一段寻找12年前恋人的梦幻之旅。 该片于2018年5月15日在戛纳国际电影节首映 [2] ；后于2018年12月31日在中国内地公映 [1] 。 中文名 地球最后的夜晚 外文名 Long Day's Journey Into Night 类 型 爱情、剧情、悬疑 出品公司 浙江华策影视股份有限公司、荡麦影业（上海）有限公司 制片地区 中国大陆、法国 拍摄日期 2017年6月至10月12日 拍摄地点 贵州 发行公司 华策影业（天津）有限公司、北京合瑞影业文化有限公司 导 演 毕赣 编 剧 毕赣、张大春 制片人 单佐龙 主 演 汤唯 、黄觉、李鸿其、陈永忠、张艾嘉 片 长 140分钟、130分钟（戛纳版） 上映时间 2018年12月31日 对白语言 贵州方言、汉语普通话 色 彩 彩色 imdb编码 tt8185182 在线播放平台 爱奇艺 联合出品人 程武 剧照(24张) 罗纮武（黄觉饰）因父亲离世再次回到贵州凯里。12年前，他的好友白猫（李鸿其饰）被杀，罗纮武在追查凶手左宏元（陈永忠饰）的过程中，被凶手的情人万绮雯（汤唯饰）利用。有一天，这位神秘的女人消失了，但她却成为罗纮武所有的记忆、欲望、信念和梦魇。这次回到凯里，罗纮武想找到万绮雯。在找寻的过程中，他进入了一间即将废弃的电影院。当他在影院里戴上3D眼镜，随即进入了长达60分钟的长镜头之旅：他见到了年少时的好友、曾抛弃他的母亲、和万绮雯长得一样的神秘女子，而在梦里，他甚至可以和爱人一起飞起来 [3] 。
地球最后的夜晚演员表地球最后的夜晚职员表
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[演职员表参考资料来自 [4-5] ]
[角色介绍参考资料来自 [6] 、 [7] 、 [8] ]
创作背景
角色海报(6张) 该片的片名取自智利小说家罗贝托·波拉尼奥的一本书。它的创作灵感来自夏加尔的画作、莫迪亚诺的小说和保罗·策兰的诗句。而片中那个长达60分钟的3D长镜头，是毕赣思考了好几年，用3D器材实拍的 [7] [12] 。 筹备过程 自从决定3D长镜头这一拍摄方式后，毕赣就开始研究如何用技术实现，他和策划甚至写了一篇长达两万字的关于3D的论文。为了这个镜头，他们提前准备一个月改造场景、布光，光是排练都分技术排练、演员排练、带灯光排练等 [14] 。 拍摄过程 2017年6月，该片在贵州正式开机拍摄，共拍了九个月。而由于原定两个半月的拍摄周期延长到次年2月，演员也因各自的安排离开剧组，拍摄时断时续。同时影片的投资也一再扩大，从原本投资的两千万，最后加到了四五千万 [7] [13] 。 在实拍3D长镜头时，需要汤唯和黄觉从台球厅赶场到广场，时间非常有限。黄觉腿长跑得快，汤唯穿着一双带跟的靴子，全程像树袋熊一样挂在他身上。而共同完成这一镜头的三位摄影师，也像接力赛跑一样，一个人拍完一段后，又毫无痕迹地交接给下一个人。第一阶段拍了三条，全都失败了。第二阶段拍摄时已经到了2018年临近春节时。前三条的拍摄还是砸了，都是些想象不到的状况，比如矿洞里含氧量少，一盏灯突然灭了。但最后两条终于成功了 [14] 。
上映日期
[以上参考资料来源 [19] ] 主创公司
票房收益 该片上映首日票房达2.64亿元，创造了国产文艺片单日票房的历史纪录 [20] ；截止2019年1月1日，该片上映两天收获2.75亿元的票房，位居元旦档票房亚军，加上点映票房，累计票房2.76亿元 [21] 。 《地球最后的夜晚》是一部彻底的导演作品，可以说，这部电影最大的演员是导演毕赣。影片非常迷幻，标志性的诗化对白，使得全片如同梦呓，尤其是后半段的3D长镜头，梦境和现实交织，让人愈发看不清楚（新浪娱乐评） [6] 。 《地球最后的夜晚》不仅关乎外部的现实世界，更关乎私密的幻觉世界。该片不仅呈现了凯里这个特殊地域的超现实维度，更将个人经验的潜意识维度表现了出来。从这点上讲，《地球最后的夜晚》是对《路边野餐》的二度思考和全面升级，实现这一对立统一的3D长镜头也无疑是具有原创性和实验性的想法之一（《北京青年报》评） [22] 。 各版海报(7张) 《地球最后的夜晚》是一部有着明显导演个人风格的文艺片。该片并不着重于故事性，它打破了线性叙事，时间轴参差错落，回忆和现实相互交织。这样的叙事缓慢，情节支离破碎。观众必须通过细节来分辨时空，比如从罗纮武头发的颜色（黑色或白色）来进行分辨。大量的呓语和符号，固定的机位和特写，让整部影片节奏缓慢、故事晦涩，充满暧昧不清的氛围。换句话说，这是一部呈现情绪状态的影片，而不是一部讲故事的影片。《地球最后的夜晚》再次反映出文艺片和普通观众之间存在着很长的距离。此外，该片最大的问题可能是用商业片的手段去宣传纯粹的文艺片，观众前期没有深入了解，大多数观众抱着观看浪漫爱情片的心态选择该片作为跨年仪式，结果造成了巨大的心理落差（《羊城晚报》评） [3] 。 《地球最后的夜晚》的问题在于：一是节奏太慢，二是银幕太暗，三是剪辑叙事有问题。导演毕赣故意将时间顺序打乱，但这种刻意打乱并不高明，这种叙事方式并非必要，手法也并不新鲜。此外，影片后半段入梦后的60分钟长镜头3D效果也并不明显，除了片名“地球最后的夜晚”这几个大字做出了明显的3D效果，整个梦境几乎是平面的。该片作为一部追求个人艺术风格的影片，却被裹挟进入了电影工业体系。显然，毕赣还没有平衡这两者的能力。拍摄期间流程严重失控，一步步被资本裹挟，到最后影片的口碑大面积垮掉，导演并不是无辜的，但电影本身是无辜的（《羊城晚报》评） [23] 。 该片的3D画面虽然平滑，但也突兀；它固然应该让人浸没，却又因为过度的平滑而具有些微的间离效果，失去了让人信服的力量。这样一个巨大的、完整的长镜头，似乎成为一个单纯的容器，并没有产生《镜子》或《穆赫兰道》中用各种片段相接合时的诗性效果，没有造就真正的自由表达，反而成了一种主题性的负担和束缚，从而导致后半段更像是被某种格式封装起来的闯关游戏，而不是一个具有强烈电影魅力的影像空间。形式的连续和内容的断裂，外在的连续和内在的断裂，叙事的连续和诗性的断裂，是影片在后半段面临的又一个困境（《北京青年报》评） [22] 。 《地球最后的夜晚》不仅是强大技术带来的令人愉快的沉浸，它还是一个奇迹，引导媒介朝向未知的高峰攀登，并邀请我们进入一个美丽的梦幻中（《大银幕》评） [24] 。 很难想象还有比《地球最后的夜晚》更空洞、无聊和野心的作品了，在红、黑雾霭中的游荡漫长而难以理解，其中的核心和《路边野餐》一样，都是一个夸张的长镜头，你可以赞美它的天才，也可以叹惋它的虚荣炫耀。现在回想，前作《路边野餐》如同一幅简陋的草稿，却比这个重复版更成功（《电影手册》主编让·菲利普·黛西评） [24] 。 参考资料
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地球 最后 的 夜晚
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